Kunst- und Kulturminister Andreas Babler bestellt Ursula Magnes ab 1. September 2026 zur Direktorin

Vizekanzler und Kunst- und Kulturminister Andreas Babler bestellt Ursula Magnes ab 1. September 2026 zur neuen Direktorin der Wiener Hofmusikkapelle. Mit der studierten Musikerin, erfahrenen Moderatorin und Musikchefin von Radio Stephansdom übernimmt erstmals eine Frau die Leitung der traditionsreichen Institution.

Vizekanzler und Kunst- und Kulturminister Andreas Babler: „In der Hofmusikkapelle wird die für Österreich charakteristische und einzigartige Kirchenmusik auf höchstem musikalischem Niveau dargeboten. Ich wünsche Ursula Magnes, dass es ihr als erste Direktorin der Hofmusikkapelle gelingt, viele Menschen mit dieser Musik in Berührung zu bringen.“

Der Generalsekretär der Österreichischen Bischofskonferenz und Rektor der Hofburgkapelle, Peter Schipka, gratuliert zur Bestellung: „Als Rektor der Hofburgkapelle und damit als kirchlich Verantwortlicher für die Gottesdienste an diesem Ort gratuliere ich Frau Ursula Magnes sehr herzlich zur Bestellung zur Direktorin der Hofmusikkapelle, als erste Frau in dieser Funktion. Ich freue mich über ihre Bestellung und auf die Zusammenarbeit.“

Die designierte Direktorin Ursula Magnes erklärt: „Mein Ziel ist es, die Wiener Hofmusikkapelle als klingende Schatzkammer zu positionieren. Ich freue mich auf diese Herausforderung sowie mein zukünftiges Team.“

Ursula Magnes bringt mehr als 25 Jahre Erfahrung im Kultur- und Medienbereich mit. Als langjährige Musikchefin von radio klassik Stephansdom prägte sie das Programm des Senders maßgeblich und verantwortete zahlreiche Konzertübertragungen, Kulturprojekte und Kooperationen. Darüber hinaus ist sie als Moderatorin, Autorin, Dramaturgin und Kuratorin seit vielen Jahren eine profilierte Persönlichkeit der österreichischen Musik- und Kulturlandschaft.
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Scharfe Kritik der Grünen an 70-Jahr-Feier der FPÖ

Die Klubobfrau der Grünen, Leonore Gewessler, reagiert mit klaren Worten auf die gestrige 70-Jahr-Feier der FPÖ. „Einmal mehr hat Herbert Kickl bewiesen, worum es ihm geht: Er will die Grundfesten unserer liberalen Demokratie einreißen. Dazu passt, dass er sich von Alice Weidel, Viktor Orbán und Geert Wilders beklatschen lässt, die offen demokratische Institutionen angreifen und europäische Zusammenarbeit torpedieren.“

Auch die Russlandfreundschaft des FPÖ-Chefs kritisiert Gewessler scharf: „Wer keine Gelegenheit auslässt, sich dem mörderischen Regime in Russland an den Hals zu werfen, agiert nicht im Interesse unserer Heimat. Das ist Pseudopatriotismus in Reinkultur. Wenn er ehrlich wäre, hätte er gestern vor dem Stephansdom die Russlandfahnen geschwenkt“, so die Grüne Klubobfrau.

Mit seiner rechten Hetze agiere er wie ein Hooligan am Spielfeldrand. „Alles, was Herbert Kickl beherrscht, ist, wie ein Hooligan am Spielfeldrand zu stehen, mit Pyrotechnik um sich zu werfen und sich noch daran zu ergötzen, wenn es brennt. Die FPÖ will die Probleme und Herausforderungen der Menschen in diesem Land nicht lösen, sondern strebt offenbar eine Kickl-Autokratie nach ungarischem Vorbild an. Ein Modell, das genau dort gerade gescheitert ist“, so Gewessler.

„Als Grüne werden wir alles daran setzen, dass es so weit nie kommt. Weil wir die Alternative für alle sind, denen die Politik der Regierung nicht reicht, die den blauen Zerstörern aber etwas entgegensetzen wollen. Wir werden das Land der FPÖ jedenfalls nicht kampflos überlassen“, gibt sich die Grüne Klubobfrau kämpferisch.

Grüner Klub im Parlament
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Am 20. Juni 2026 eröffnet das mumok – Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien mit _Terminal Piece_ seine erste Großausstellung unter Generaldirektorin Fatima Hellberg. Namensgebender Ausgangspunkt ist eine Installation von Kate Millett aus dem Jahr 1972, die das mumok als ersten Ankauf unter Hellberg erworben hat. Die Schau erstreckt sich in fünf Akten über fünf Ebenen des Hauses und versammelt rund 400 Kunstwerke aus der mumok Sammlung, Leihgaben und neue Auftragsarbeiten. Der Eintritt zur Eingangsebene ist bis 30. September 2026 frei.

Der Titel der Ausstellung ist Programm: _Terminal Piece_ bezeichnet sowohl ein Ende als auch einen Aufbruch. Im Mittelpunkt steht die gleichnamige Installation der US-amerikanischen Künstlerin, Feministin und Schriftstellerin Kate Millett aus dem Jahr 1972, ein Schlüsselwerk der feministischen Kunstgeschichte, das das mumok als ersten Ankauf unter Generaldirektorin Fatima Hellberg erworben hat. Eine einzelne Schaufensterpuppe sitzt inmitten leerer Stuhlreihen, vom Publikum durch Gitterstäbe getrennt. Wer hier zur Schau gestellt wird, bleibt bewusst offen. Die Installation erschließt sich nicht aus sicherer Distanz: Sie muss betreten werden, und jeder Moment, in dem man dem Blick der Figur begegnet oder wegschaut, wird Teil des Werks selbst.

Millett, deren Buch _Sexual Politics_ (1970) als eines der Gründungsdokumente der feministischen Theorie gilt, glaubte an die Fähigkeit von Kunst, Momente intensiver, unmittelbarer Erfahrung zu schaffen. _Terminal Piece _entstand als Reaktion auf die Folterung und Ermordung der 16-jährigen Sylvia Likens im Jahr 1965, einem Fall, den Millett nicht in Worte fassen konnte. „_Ich habe diese Arbeit gemacht, weil ich sie nicht schreiben konnte_“ – so beschrieb Millett selbst den Ursprung. Das Ergebnis ist eine Installation, die Bilder erzeugt, „_so unumstößlich, dass sie sich nicht wieder auslöschen lassen_“.

Fatima Hellberg beschreibt den Ankauf als bewusste programmatische Setzung: „_Kate Millett hat vor mehr als fünfzig Jahren Fragen gestellt, die heute drängender sind denn je: Wer beobachtet wen? Wer hat die Macht, jemanden sichtbar oder unsichtbar zu machen? Die Rechte und Errungenschaften, die Millett beschäftigten, sind in unserer Gegenwart hochaktuell._“ Die Installation thematisiert das Beobachten selbst als Handlung und macht Strukturen sichtbar, die durch Gewohnheit unsichtbar geworden sind.

Chefkurator und stellvertretender wissenschaftlicher Geschäftsführer Lukas Flygare, der gemeinsam mit Hellberg die inhaltliche Konzeption verantwortet, ergänzt: „_Wir haben nicht einfach ein Thema vorgegeben und Werke dazu ausgewählt. Wir haben Milletts Werk so ernst genommen, dass es zur Linse wurde – durch die wir alles andere neu gelesen haben. Das Ergebnis ist eine Ausstellung, in der es keine neutralen Räume gibt._“

FÜNF AKTE, FÜNF EBENEN: EINE DRAMATURGIE DES SEHENS

PROLOG (EBENE 0): ANNA VIEBROCK VERWANDELT DAS ERDGESCHOSS

Die Bühnenbildnerin Anna Viebrock transformiert 700 Quadratmeter der Eingangsebene in ein begehbares Gesamtkunstwerk. Viebrock bekam die Aufgabe, Räume mit Kunstwerken zu bespielen – und drehte den Auftrag um. _„Ich wollte einen Raum für Menschen inszenieren“_, beschreibt Hellberg die Haltung, die Viebrock einbrachte, und die zum Grundprinzip der gesamten Schau wurde. Anstelle einer klassischen „White Cube“-Ausstellung durchqueren Besucher*innen eine dynamische Abfolge von Räumen mit wechselnden Maßstäben und Blickachsen, deren Hängung an die Wohnräume von Sammlern erinnert – etwa Peter und Irene Ludwig oder Wolfgang Hahn – und so Entstehungskontexte der mumok Sammlung sichtbar macht. Indem sie konventionelle kuratorische Strategien übergeht, eröffnet Viebrock einen Zugang zu der vielgestaltigen mumok Sammlung, der Differenz, Konflikt und Gleichzeitigkeit anerkennt. Die Eingangsebene ist bis 30. September 2026 bei freiem Eintritt zugänglich.

AKT 1 (EBENE 4): DIE SCHWELLE UND WAS DAHINTER LIEGT

Akt 1 startet bei Kate Milletts namensgebender Installation. Nach ihr öffnet sich der Raum zu einer weitläufigen Galerie mit einem Panoramafenster mit Blick auf den Stephansdom und andere historische Sehenswürdigkeiten der Stadt, das für die letzten Ausstellungen verschlossen war und anlässlich des Eröffnungsprogramms wieder geöffnet wurde. Der Wechsel von Dunkelheit zu Tageslicht markiert einen physischen wie konzeptionellen Übergang. Megan Plunketts fotografische Serie _Dissembalancer _(2020–2026), in der sie Alltagsgegenstände, die ihre demenzkranke Mutter arrangiert hatte, verfremdet und kopfüber präsentiert. Kobby Adis Skulptur _The Machine_ (2026) erfasst menschliche Präsenz ausschließlich als flackernde Schatten auf einem Live-Monitor und kalibriert so das Gefühl der Betrachtenden für Maßstab und Bedeutsamkeit neu. Melanie Counsells begehbare Stahlskulptur _[last moments seen from above] _(2026) komplettiert den Akt: eine Architektur, die sich selbst enthält, begleitet von einem umgekippten, mit Vinylstickern verzierten Tisch. Gemeinsam beleuchten die Arbeiten, was es bedeutet, gesehen zu werden – und was es heißt, zu verschwinden.

Flygare zur Logik dieser Zusammenstellungen: _„Wir haben uns gefragt, was passiert, wenn Werke einander in die Quere kommen. Ausstellungen haben das Potenzial, Reibungen und Stimmungen zu erzeugen, die über die Beschreibungen in Wandtexten hinausgehen.“_

AKT 2 (EBENE 3): POLITISCHE IDEALE UND GELEBTE ERFAHRUNG

Wie schlagen sich die Ideale einer Epoche in gelebter Erfahrung nieder? Akt 2 wendet sich nach innen und spürt den Widersprüchen zwischen kollektiven Bestrebungen und dem Leben im Privaten nach. Den inhaltlichen Fluchtpunkt bildet Elisabeth Subrins Film _Swallow _(1995), der zwischen Archivmaterial und intimen Szenen der Mädchenjahre den Wandel vom hoffnungsvollen Aktivismus der Millett-Generation hin zu ambivalenten Gefühlswelten in den Blick nimmt, die im Schatten des gesellschaftlichen Fortschritts weiterbestehen. In gedämpfter, häuslicher Atmosphäre treten Birgit Jürgenssens _Schwarzer Honig meiner Träume_ (1989–1992) – Fotografien und Rayogramme, überzogen mit Latex, Voile und Tüll, die weniger wie Fenster als wie Membranen wirken – und Anna Oppermanns eigenwillige konzeptuelle Ensembles in Dialog mit Louis Goodmans sonderbar lebendigen Assemblagen aus Alltagsgegenständen.

AKT 3 (EBENE 2): DOKUMENTATION UND ZEUGENSCHAFT

Wie können wir uns einer Welt stellen, die uns sprachlos macht? Akt 3 widmet sich Dokumentation und Zeugenschaft als Mittel, um sich Realitäten anzunähern, die über die Sprache hinausgehen. Den visuellen Anker bildet _Leviathan_ (2012) von Verena Paravel und Lucien Castaing-Taylor, der in gigantischer Größe projiziert wird: ein audiovisueller Mahlstrom an Bord eines Fischtrawlers, aufgenommen aus den Perspektiven von Fischen, Möwen und Maschinen, der menschliche Wahrnehmung als bloßes Element eines viel größeren Kosmos begreift. Begegnungen mit Leben und Tod ziehen sich als roter Faden durch die umliegenden Räume: von Annie Ernaux‘ und Marc Maries intimen Fotografien ihrer Affäre, die mit Ernaux‘ Krebsbehandlung zusammenfiel, über Jean Fautriers _Têtes dotages_ (1943–1945), entstanden als Reaktion auf Folterungen durch die Gestapo in benachbarten Wäldern, bis zu Heimrad Bäckers stummen Zeugnissen von Lagerinfrastruktur und Fernsehdokumentationen. Magdalena Abakanowicz, Bruce Nauman, Christine Gironcoli, Cora Pongracz, Yukio Nakagawa, Rebecca Horn und Sara Deraedt komplettieren einen Akt, der die Fragilität des Lebens in den Mittelpunkt stellt.

AKT 4 (EBENE -2B): DER APPARAT DES SEHENS

Akt 4 erforscht die Instrumente, Medien und Vorrichtungen, durch die wir die Welt wahrnehmen und vermitteln – und fragt, wie der Apparat des Sehens selbst die Wirklichkeit formt, die er vorgeblich nur abbildet. Neue Arbeiten von Nina Porter und weitere Positionen aus der Sammlung, unter anderem das Archiv von Kate Millett zur Entstehung von _Terminal Piece_, beenden die Ausstellung mit der Frage, auf welcher Seite des Werks wir uns eigentlich befinden.

ÖFFNUNG ALS HALTUNG

_Terminal Piece _ist auch die erste öffentlich sichtbare Richtungsentscheidung des mumok. _„Dieses Haus wurde zur Bewahrung und Pflege von Kunst gebaut – ein Schutzraum“_, sagt Fatima Hellberg. _„Aber Schutz muss nicht Distanz bedeuten. Wir haben angefangen, das Museum zu öffnen und Fenster aufzumachen – nicht als Metapher, sondern als erster konkreter Schritt. Wir möchten die Erfahrungen, die Kunst bieten kann, mit allen teilen.“_ Der freie Eintritt zur Eingangsebene, finanziert durch private Fördermittel und die Unterstützung des mumok Board, ist Teil dieser Haltung:_ „Der Zugang zu Kultur ist ein Recht – und dieses Recht müssen wir auf jede Art ermöglichen“_, so Hellberg. _„Diese Werke wurden mit öffentlichen Geldern gepflegt. Sie gehören der Öffentlichkeit. Also geben wir ihr ein Teil als kostenfreies Erlebnis zurück.“_

ERÖFFNUNGSTAG: 20. JUNI 2026, 14–20 UHR, FREIER EINTRITT FÜR ALLE

Stündliche Führungen, _poppets _– ein Workshop mit Birke Gorm, Live-Siebdruck der Viadukt Siebdruckwerkstatt, ein Kostümflohmarkt aus dem Volkstheater-Fundus, Pop-up-Café, Musikprogramm und mehr. Keine Anmeldung erforderlich, alle Programmpunkte kostenfrei.

ZUR AUSSTELLUNG:

_Terminal Piece_, 20. Juni 2026 bis 7. Februar 2027, mumok, Museumsplatz 1, 1070 Wien, www.mumok.at. Eingangsebene (Prolog von Anna Viebrock): freier Eintritt bis 30. September 2026.

Die Ausstellung _Terminal Piece _wird von einem umfangreichen Programm sowie einer Publikation begleitet, die von Camilla Wills (Divided Publishing, London) mitherausgegeben wird. Sie versammelt den Wiederabdruck eines Originaltexts von Kate Millett sowie neue Essays von Gregg Bordowitz, Rachel Cusk, Amanda Holmes und Ariana Reines.

Künstler*innen: Magdalena Abakanowicz, Kobby Adi, Art & Language, Lutz Bacher, Heimrad Bäcker, Peter Baum, Herbert Baumann, Joseph Beuys, Anna & Bernhard Blume, Boyle Family, Marcel Broodthaers, Michael Buthe, Alexander Calder, Sophie Calle, Nina Canell, Prunella Clough, Bruce Conner, Melanie Counsell, Moyra Davey, Carla Degenhardt, Sara Deraedt, Erik Dietman, Annie Ernaux & Marc Marie, Jean Fautrier, Robert Filliou, Lucio Fontana, Adolf Frohner, Bruno Gironcoli, Christine Gironcoli, Hermann Glöckner, Louis Goodman, Robert Graham, Hans Haacke, Raymond Hains, Richard Hamilton, Hans Hollein, Rebecca Horn, Joe Jones, Birgit Jürgenssen, Allan Kaprow, Wilfried Klanjsek-Bratke, Jürgen Klauke, Marc Kokopeli, Kurt Kren, Oliver Laric, Louise Lawler, Zoe Leonard, Bettye Lane, Sol LeWitt, Friederike Mayröcker, Kate Millett, Yukio Nakagawa, Bruce Nauman, Chie Nishio, Anna Oppermann, Verena Paravel & Lucien Castaing-Taylor, Michelangelo Pistoletto, Megan Plunkett, Sigmar Polke, Cora Pongracz, Nina Porter, Arnulf Rainer, Robert Rauschenberg, Rudolf Richly, Dieter Roth, Susan Rothenberg, Paul Rotterdam, Thomas Ruff, Gerhard Rühm, Constanze Ruhm, Peter Sandbichler, Kurt Schlögl, Leander Schönweger, Rudolf Schwarzkogler, Daniel Spoerri, Haim Steinbach, Takako Saito, Elisabeth Subrin, Paul Thek, Miroslav Tichý, Octavian Trauttmansdorff, Rosemarie Trockel, Richard Tuttle, Cy Twombly, Anna Viebrock, Wolf Vostell, Yoshi Wada, Franz West, Stefan Wewerka, Karl Anton Wolf, Heimo Zobernig.

Kuratiert von Fatima Hellberg und Lukas Flygare

Ein besonderer Dank gilt unseren Sponsoren Peter und Irene Ludwig Stiftung, Stephen Cheng, UNIQA und The Jenni Crain Foundation

Pressefotos und weiter Presseunterlagen zum Download: https://www.mumok.at/presse/kuenftige-ausstellungen/terminal-piece

mumok – Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien
Mag. Katharina Murschetz (Leitung)
Telefon: +43-1-52500-1400

Mag. Katharina Kober
Telefon: +43-1-52500-1309

presse@mumok.at

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Wichtige Erkenntnisse und erste Maßnahmen zum langfristigen Schutz eines der bedeutendsten romanischen Portale Österreichs

Drei Jahrzehnte nach der umfassenden Restaurierung des Riesentors am Wiener Stephansdom werden die damals gesetzten Maßnahmen nun wissenschaftlich überprüft und weiterentwickelt. Die aktuellen Untersuchungen liefern wichtige Erkenntnisse zum Zustand des romanischen Steinbestands und bilden die Grundlage für künftige Erhaltungsmaßnahmen.

_RESTAURIERUNG 1995-1997_

30 Jahre liegen seit der letzten umfassenden Restaurierung des Haupteingangs des Wiener Stephansdoms, des sogenannten Riesentors, zurück. Während der mehrjährigen Restaurierungsarbeiten wurden die Flächen des dekorativen Trichterportals sowie die Fassadenflächen des Portalvorbaus konservatorisch und restauratorisch bearbeitet. Dabei wurden die schädigenden schwarzen Gipskrusten entfernt und die beeinträchtigten Steinoberflächen gefestigt. Unter den Schmutz- und Krustenauflagen konnten zahlreiche Reste der ursprünglichen Farbfassung nachgewiesen werden. Diese wurden eingehend untersucht, dokumentiert und ausgewertet. Die Befunde verdeutlichen exemplarisch, dass romanische Bauwerke ursprünglich vielfach farbenprächtig gestaltet waren. Im Laufe der Jahrhunderte gingen diese Fassungen durch Verwitterung und veränderte Gestaltungsauffassungen jedoch häufig verloren. Neben Reinigung und Gesteinsfestigung wurden die erhaltenen Farbreste gesichert, Fehlstellen ergänzt und eine wesentliche bauliche Schutzmaßnahme umgesetzt: Durch die Errichtung einer Dachkonstruktion über zuvor ungeschützten Bereichen konnte der darunterliegende Steinbestand dauerhaft vor direktem Wassereintrag geschützt werden. Da Feuchtigkeit zu den wichtigsten Schadensursachen historischer Bausubstanz zählt, stellt dieser Schutz einen zentralen Bestandteil der langfristigen Erhaltungsstrategie dar. Die Ergebnisse der Rekonstruktionsversuche zu den ehemaligen Gestaltungsphasen wurden von Univ.-Doz. Dr. Friedrich Dahm in der Publikation „Das Riesentor“ veröffentlicht.

_FORSCHUNGSSCHWERPUNKT 2024-2026_

Zehn Jahre nach Abschluss der Arbeiten wurde eine Wartung durchgeführt, bei der sämtliche Oberflächen trockengereinigt und hinsichtlich ihres Zustands evaluiert wurden. Dabei zeigte sich erstmals Nachbesserungsbedarf bei einzelnen Schutzmaßnahmen.

Bundesdenkmalamt
Referat Öffentlichkeitsarbeit
Mag.a Andrea Böhm, BA
Telefon: +4367688325220
E-Mail: andrea.boehm@bda.gv.at
E-Mail: pr@bda.gv.at
Website: https://www.bda.gv.at

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Ab 9.05 Uhr in ORF 2 und auf ORF ON

Anlässlich des 100. Todestags des katalanischen Architekten Antoni Gaudí – weltbekannt vor allem durch seine seit 144 Jahren in Bau befindliche gigantische Kathedrale Sagrada Família in Barcelona – widmet sich am Sonntag, dem 7. Juni 2026, zunächst die „kulturMATINEE“ um 9.05 Uhr in ORF 2 und auf ORF ON „Gaudí – Architekt der Moderne in Barcelona“. „Der Klang der Sagrada Família“ steht dann um 12.30 Uhr im Mittelpunkt einer „kreuz & quer reportage“ (auch am Dienstag, 9. Juni, um 23.05 Uhr in ORF 2 und auf ORF ON).

„Gaudí – Architekt der Moderne in Barcelona“ (9.05 Uhr)

Die Basilika der Sagrada Família – der Heiligen Familie – in Barcelona ist das Hauptwerk des katalanischen Architekten Antoni Gaudí (1852–1926). Seit ihrem Baubeginn im Jahr 1882 prägt sie die Skyline der Metropole und gilt heute als eines ihrer wichtigsten Wahrzeichen, das Anziehungspunkt für Besucher:innen aus aller Welt ist. Dabei ist die imposante Kirche nicht das einzige Bauwerk, das der führende Vertreter des Modernismus seiner Stadt hinterlassen hat. Sein kreativer Geist hat Barcelona einen unverwechselbaren Stempel aufgedrückt – in einer Zeit, die geprägt war von den Umbrüchen und Verwerfungen am Beginn des 20. Jahrhunderts. Der Film von Edouard Toda und Pascal Cuissot über den visionären Künstler Gaudí beschreibt anhand der Basilika und weiterer Hauptwerke, wie dem Wohn- und Geschäftsgebäude Casa Batlló oder der Architektur im Park Güell, die einzigartige Formensprache ihres Schöpfers. Seine bahnbrechenden Ideen waren getragen vom Respekt für Mensch und Natur – zugleich war Antoni Gaudí ein Meister technischer Innovation.

„Der Klang der Sagrada Família“ (12.30 Uhr)

1882 wurde ihr Grundstein gelegt, seit mittlerweile 144 Jahren ist die Sagrada Família in Bau. Papst Leo XIV. wird höchstpersönlich Barcelona besuchen, um am 10. Juni den Christus-Turm der Basilika „Sagrada Família“ einzuweihen – den nunmehr höchsten Kirchturm der Welt. Ein Anlass für den Papstbesuch ist auch der 100. Todestag von Architekt Antoni Gaudí, für den ein Seligsprechungsverfahren läuft. Mit der Fertigstellung des zentralen Christus-Turms ist das weltberühmte Gotteshaus fast vollendet. Im Inneren fehlt etwa noch die große Orgel.

„kreuz und quer“ begleitet den österreichischen Komponisten, Organisten und römisch-katholischen Priester Konstantin Reymaier nach Barcelona. Reymaier hat sich sowohl als Virtuose als auch durch seine entscheidende Mitarbeit am Neubau der Wiener Riesenorgel einen Namen gemacht. Schon als Vierjähriger wollte er Organist werden, mit 14 Jahren schaffte er bereits die Aufnahmsprüfung an die Musikuniversität. Es folgte eine Karriere als Musiker und Professor in England und Graz, ehe er mit 42 zum Priester geweiht wurde. Musik und Spiritualität sind seine großen Themen, die ihn auch mit der Sagrada Família verbinden.

Der Bau der Basilika ist noch nicht abgeschlossen, noch in Arbeit ist etwa die Fassade der Glorie. Und im Inneren fehlt noch die von Gaudí konzipierte Orgel. Gaudí hatte die Vision, die Orgelpfeifen in 45 Metern Höhe anzubringen, was eine technische und akustische Herausforderung darstellt. Der Organist Juan de la Rubia und die Präsidentin der Sagrada Família, Rosa Alsina Pagès, waren zu diesem Zweck auch schon in Wien, weil es auch dort, im Stephansdom, eine große Distanz zwischen Spieltisch und Orgelempore gibt. Ein Thema, mit dem sie sich gerne mit Konstantin Reymaier austauschen. Die von Robert Neumüller gestaltete „kreuz & quer reportage“ wirft einen Blick auf Gaudís Meisterwerk und die Menschen, die sich damit beschäftigen – ein musikalisches Porträt eines der Weltwunder der Gegenwart.

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Grünwidl nach halbstündiger Privataudienz: „Es war ein sehr gutes Gespräch. Papst Leo ist, wie ja schon viele vor mir bemerkt haben, ein ausgezeichneter Zuhörer“ – Wiener Erzbischo

Knapp vier Monate nach seiner Bischofsweihe ist der neue Wiener Erzbischof Josef Grünwidl (63) am Montagvormittag zu seiner ersten Privataudienz bei Papst Leo XIV. empfangen worden. Das hat die Erzdiözese Wien gegenüber der Nachrichtenagentur Kathpress bestätigt. „Es war ein sehr gutes Gespräch. Papst Leo ist, wie ja schon viele vor mir bemerkt haben, ein ausgezeichneter Zuhörer“, sagte der Wiener Erzbischof unmittelbar nach dem rund halbstündigen Gespräch. In der Privataudienz im Vatikan konnte Erzbischof Grünwidl über die Situation der Kirche in der Erzdiözese Wien berichten. Für derartige Gespräche ist „Vertraulichkeit vereinbart“, hielt die Erzdiözese fest

Im Rahmen seines zweitägigen Antrittsbesuchs in Rom wird Grünwidl am Montagnachmittag auch das Grab von Papst Franziskus in der Basilika Santa Maria Maggiore besuchen. Darüber hinaus ist am selben Tag auch ein Gespräch in der vatikanischen Bildungsbehörde geplant.

Am Dienstag stehen für den im Jänner dieses Jahres in sein Amt eingeführten Wiener Erzbischof weitere Treffen mit Vertretern der Römischen Kurie auf dem Programm. Konkret sind Arbeitsgespräche mit den Leitern der Dikasterien für die Bischöfe und für den Klerus vorgesehen. Zum Programm Grünwidls in Rom gehören auch Gottesdienste in der deutschsprachigen Nationalkirche in Rom Santa Maria dellAnima, sowie am Campo Santo Teutonico im Vatikan.

Enge Verbindung Wiens mit Vatikan

Der Antrittsbesuch von Erzbischof Grünwidl unterstreiche die enge Verbindung der Erzdiözese Wien mit dem Vatikan und der Weltkirche, hatte die Erzdiözese im Vorfeld festgehalten. Die Einladung durch den Papst und die vatikanischen Behörden könne „auch als Zeichen der Wertschätzung gegenüber der katholischen Kirche in Österreich verstanden werden“. Dies gelte umso mehr, als die österreichische Kirche innerhalb der Weltkirche zahlenmäßig vergleichsweise klein sei.

Papst Leo XIV. hatte Josef Grünwidl Mitte Oktober 2025 zum Nachfolger von Kardinal Christoph Schönborn als Erzbischof von Wien ernannt. Am 24. Jänner 2026 empfing er im Wiener Stephansdom die Bischofsweihe und wurde in sein Amt eingeführt.

Die Erzdiözese Wien leitete Grünwidl zuvor bereits ein Jahr lang als Übergangsverwalter. Nach der Emeritierung von Kardinal Schönborn an dessen 80. Geburtstag am 22. Jänner 2025 hatte Papst Franziskus (2013-2025) den langjährigen Pfarrer und Bischofsvikar zum Apostolischen Administrator in der mit rund einer Million Katholiken größten Diözese Österreichs ernannt.

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Mit SOUNDS OF ARMENIA veranstaltet die armenische Gemeinde erstmals ein mehrtägiges Festival in Wien. Im Mittelpunkt steht die Verbindung armenischer Musiktraditionen mit internationalen Einflüssen. Eröffnet wird das Festival am 21.4. mit einer Hommage an Charles Aznavour. Den Abschluss bildet am 24.4., dem internationalen Gedenktag des armenischen Völkermords, ein Konzert im Stephansdom im Beisein von Erzbischof Josef Grünwidl, Dompfarrer Toni Faber und Ehrengästen aus Kultur und Politik. Medien sind herzlich eingeladen.
Programm:

Armenische Gemeinde in Österreich
Nanaz Adam Megherdichans
Telefon: 01 7180965
E-Mail: presse@aakg.at

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Das Supertalent LAURENA aus dem Falco goes school – Förderprojekt der Falco Privatstiftung ist in der Castingshow “Deutschland sucht den Superstar” mit dabei.

Die Tirolerin LAURENA glänzte schon 2018 als Solistin im “Falco Requiem” im Wiener Stephansdom. Ihre tolle Stimme und Performance hat auch die Juroren in der ORF Sendung “Die große Chance” mehr als begeistert, die sie mit dem “Golden Buzzer” und standing ovations feierten.

Mittlerweile hat sie vier Songs veröffentlicht, wie zuletzt den Hit “Pretty Lies”.

LAURENA startet nun bei DSDS und ist auf RTL am Samstag,18.April, um 20:15 Uhr zu sehen.

Falco Privatstiftung
Wolfgang Kosmata
Telefon: 0043 660 2680000
E-Mail: kosmata@falco.at
Website: https://www.falco.at

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Begegnungsfeier mit allen Mitarbeitenden im Stephansdom

In der besonderen Atmosphäre des Wiener Stephansdoms hat Erzbischof Josef Grünwidl heute erstmals seit Beginn seiner Amtszeit die 1250 Mitarbeitenden der St. Nikolausstiftung getroffen. Der Begegnungsgottesdienst stand ganz im Zeichen des Kennenlernens und des wertschätzenden Miteinanders. Die Mitarbeiter:innen der St. Nikolausstiftung zeichnen sich durch eine große Vielfalt aus und daher ist es ein besonderes Zeichen, dass alle gemeinsam – unterschiedliche christliche Konfessionen, Angehörige anderer Religionen und Menschen ohne Bekenntnis – feiern können. Die Feier wurde so gestaltet, dass alle Anwesenden teilnehmen konnten, unabhängig von religiöser oder kultureller Zugehörigkeit. Damit setzen die St. Nikolausstiftung und Erzbischof Josef Grünwidl ein bewusstes Zeichen gegen gesellschaftliche Polarisierung und für ein respektvolles Miteinander. Der Begegnungsgottesdienst sollte sichtbar machen, dass gemeinsames Feiern und Zusammenleben über kulturelle und religiöse Unterschiede hinweg möglich sind. „Der Kindergarten ist ein Ort des Zusammenhalts, an dem Kinder zum ersten Mal außerhalb der Familie Teil einer Gemeinschaft sind“, darauf verwies auch Bettina Emmerling, Vizebürgermeisterin und Bildungsstadträtin, in ihren Begrüßungsworten. „Die St. Nikolausstiftung ist im Bereich der Elementarbildung eine wichtige Partnerin der Stadt Wien und zeigt, dass gelebte Vielfalt bereits im Kindergarten beginnt.“
GEMEINSAM IN VIELFALT FEIERN

St. Nikolausstiftung
Mag. Gabriele Zwick
Telefon: 0664 610 13 98
E-Mail: g.zwick@nikolausstiftung.at
Website: https://www.nikolausstiftung.at

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„Mit Nina Zimmer und Wolfgang Bergmann tritt ein Führungsduo an, das dem Leitbild der Österreichischen Galerie Belvedere – a museum that matters – gerecht wird.“

Mit Wirksamkeit vom 16. Jänner 2027 übernimmt Nina Zimmer die Leitung der Österreichischen Galerie Belvedere. Die Kunsthistorikerin und derzeitige Direktorin des Kunstmuseums Bern und Zentrum Paul Klee wurde von der Findungskommission als bestgeeignete Kandidatin empfohlen und von Vizekanzler und Kulturminister Andreas Babler zur wissenschaftlichen Geschäftsführerin ernannt. Wolfgang Bergmann wird in seiner Funktion als wirtschaftlicher Geschäftsführer erneut bestellt. Gemeinsam werden sie für eine Funktionsperiode von fünf Jahren die Leitung eines der bedeutendsten Museen Österreichs verantworten.

Vizekanzler und Bundesminister für Kunst und Kultur, Andreas Babler: „Es ist mir eine besondere Freude, die Österreichische Galerie Belvedere in die Hände von Nina Zimmer zu legen. Nina Zimmer vereint langjährige Führungserfahrung im Museumsbereich mit großer Souveränität im Umgang mit komplexen Strukturen und unterschiedlichsten Stakeholdern. Im persönlichen Gespräch war zudem ihre große Begeisterung für diese Aufgabe spürbar – eine Begeisterung, die dem Belvedere kraftvolle Impulse für die Zukunft geben wird.“

Auch gratuliert Kulturminister Andreas Babler Wolfgang Bergmann zur Wiederbestellung: „Wolfgang Bergmann ist ein Kenner des Hauses und ich bin überzeugt, dass er das Bundesmuseum auch künftig, in herausfordernden Zeiten, bestens unterstützen wird“, und abschließend: „Mit Nina Zimmer und Wolfgang Bergmann tritt ein Führungsduo an, das dem Leitbild der Österreichischen Galerie Belvedere – a museum that matters – gerecht wird.“

Nina Zimmer: „Es ist mir eine große Ehre und Freude, die Leitung des Belvedere zu übernehmen. Ich trete diese Aufgabe in großem Respekt vor der beeindruckenden Arbeit von Stella Rollig an, die das Haus als international sichtbaren, wissenschaftlich profilierten und gesellschaftlich relevanten Ort entscheidend geprägt hat. An diese Stärken möchte ich anknüpfen und sie gemeinsam mit dem Team weiterentwickeln. Das Belvedere mit seinen verschiedenen Häusern verstehe ich als offene Wissenslandschaft – und als einen Ort des Vertrauens, der gleichermaßen für ein internationales Publikum wie auch für die Menschen vor Ort in Wien relevant ist, und an dem Kunst, Forschung und Öffentlichkeit in einen lebendigen Dialog treten. Gerade in Zeiten gesellschaftlicher Herausforderungen kommt Museen eine besondere Verantwortung zu: Sie sind Räume der Auseinandersetzung, der Vielstimmigkeit und damit auch Orte der Demokratie.“

Wolfgang Bergmann: „Im Belvedere haben wir im letzten Jahrzehnt gezeigt, wie eine Kultureinrichtung Innovationsstärke mit Wachstum verbinden kann. Zudem wurden zwei Großprojekte – das Belvedere Salzburg und Visitor Center des Oberen Belvedere – entwickelt. Ich freue mich, diesen Weg weiterhin mitgestalten zu dürfen.“

Kulturminister Babler dankte im Zuge der Pressekonferenz auch der aktuellen Generaldirektorin Stella Rollig für ihre langjährige Tätigkeit, unter deren Führung wichtige Maßnahmen erfolgreich initiiert und umgesetzt wurden: „Stella Rollig übergibt ein ausgezeichnet aufgestelltes Haus. Sie hat sich stets mit großem Engagement dafür eingesetzt, Künstlerinnen sowie unterrepräsentierte Positionen sichtbarer zu machen. Diese Arbeit, der Ausbau des Belvedere Research Center sowie zukunftsweisende Projekte wie das Belvedere Salzburg fanden national wie international breite Anerkennung. Ich danke Stella Rollig für ihr umsichtiges Leadership und die konsequente Umsetzung ihrer Visionen.“

DAS AUSWAHL-PROZEDERE

Das BMWKMS hat die Funktionen gemäß Stellenbesetzungsgesetz am 13.12.2025 öffentlich ausgeschrieben; die Bewerbungsfrist endete am 19.01.2026. Für die Besetzung wurde ein strukturiertes Verfahren gewählt, in dessen Rahmen zwei Findungskommissionen eingesetzt wurden.

Die Kommissions-Mitglieder für die wissenschaftliche Geschäftsführung waren: Marion Ackermann, Präsidentin Stiftung Preußischer Kulturbesitz; Ingrid Kapsch-Latzer, Vorsitzende des Kuratoriums Österreichische Galerie Belvedere; Raphael Rosenberg, Vorstand des Instituts für Kunstgeschichte an der Universität Wien; Bettina Steinbrügge, Direktorin MUDAM Luxemburg und Theresia Niedermüller, Leiterin der BMWKMS-Kunst- und Kultursektion.

Die Kommissions-Mitglieder für die wirtschaftliche Geschäftsführung waren: Ingrid Kapsch-Latzer, Vorsitzende des Kuratoriums Österreichische Galerie Belvedere; Christian Kircher, Geschäftsführer der Bundestheater-Holding GmbH; Doris Karner, Leiterin der Abteilung Beteiligungsmanagement Bundesmuseen, BMWKMS.

Für die wissenschaftliche Geschäftsführung sind innerhalb der Frist 27 Bewerbungen eingegangen, davon 16 von Frauen und 11 von Männern. Sieben Personen (vier Frauen, drei Männer) wurden von der Findungskommission für eine Longlist ausgewählt; sechs Personen (vier Frauen, zwei Männer) wurden zu einem strukturierten Hearing am 3. März 2026 eingeladen.

Für die wirtschaftliche Geschäftsführung sind innerhalb der Frist sieben Bewerbungen eingegangen, davon zwei von Frauen und fünf von Männern. Drei Personen (eine Frau, zwei Männer) wurden von der Findungskommission für eine Longlist ausgewählt und zu einem strukturierten Hearing am 4. März 2026 eingeladen. Eine Person zog ihre Bewerbung zwei Tage vor dem Hearing schriftlich zurück.

Das Auswahlverfahren wurde vom Beratungsunternehmen Egon Zehnder begleitet.

KURZ-LEBENSLÄUFE

Nina Zimmer: Dr.in Nina Zimmer, geboren in München und deutsch-schweizerische Doppelbürgerin, ist seit 2016 Direktorin des Kunstmuseum Bern – Zentrum Paul Klee. Sie verantwortete die strategische Neuausrichtung der beiden Häuser, den Ausbau internationaler Kooperationen sowie umfassende Transformationsprozesse, darunter die Etablierung von Provenienzforschung, die Entwicklung digitaler und nachhaltiger Strategien und die Planung des Neubauprojekts. Zuvor war sie von 2006 bis 2014 Leiterin der Abteilung Kunst des 19. Jahrhunderts und der Moderne am Kunstmuseum Basel, sowie von 2014-2016 dessen Vizedirektorin. Nina Zimmer realisierte zahlreiche international beachtete Ausstellungen zu Künstler:innen wie Chaim Soutine, Vincent van Gogh, Meret Oppenheim, El Anatsui, Anni Albers, Carol Rama, Isamu Noguchi, Ernst Ludwig Kirchner oder Amy Sillman. Sie ist in diversen Stiftungsräten, Jurys und Fachgremien vertreten, unter anderem im Vorstand der Maria Lassnig Stiftung in Wien. Ihr Studium der Kunstgeschichte, Romanistik und Medienwissenschaft absolvierte sie in Göttingen und Bordeaux, 2001 promovierte sie an der Universität Göttingen. Zudem war sie als Gastprofessorin an der University of Chicago und der Korean National University of Art in Seoul tätig.

Wolfgang Bergmann: Wolfgang Bergmann ist seit 2017 wirtschaftlicher Geschäftsführer der Österreichischen Galerie Belvedere. Bergmann ist Magister der Theologie und Buchautor. Er begann als Leiter der Öffentlichkeitsarbeit der Caritas (1988-96). Als Kommunikationschef der Erzdiözese Wien (1996-1999) war er Gründungsgeschäftsführer von Radio Stephansdom. 2000 übernahm er die Geschäftsführung der Tageszeitung Der Standard_ _und war ab 2008 auch Vorstand Der Standard Medien AG.

Fotos stehen als Download zur Verfügung unter: www.picdrop.com/bmwkms/fotos

BMWKMS
Simon Doujak
Telefon: +43 664 88461875
E-Mail: simon.doujak@bmwkms.gv.at
Website: https://bmwkms.gv.at

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